杭州人怎样看懂南宋古画？李嵩的《西湖图》是用了无人机吗？
潮新闻 记者 章咪佳 通讯员 胡心云 贾毓秀
大师们就坐在对面，安静地与你我对视。
他们是杭州老乡，和咱们彼此间差了800多年年月。
3月18日，“宋韵今辉”艺术特展在我国美术学院美术馆开幕。“湖山揽胜——宋韵江南书画艺术”作为中心展览，在故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆、浙江省博物馆、云南省博物馆、安徽徽州历史博物馆、我国美术学院美术馆的协同共力下，共展出宋元明清传世书画37件（套），其间一级文物13件（套），二级文物21件（套），包括两宋书画10件（套），展示出我国画史上连绵千年的江南情致。
其间，南宋四家“李刘马夏”，初次完成原作齐聚公展。
“宋韵今辉”系列展览除了有特展“湖山揽胜”，还包括“夜山钩古——黄宾虹的宋画研讨及其传承”、“立最顶峰——潘天寿的常变之道”、“含英咀华——绘通中西的国美油画”、“典垂百代——两宋传习书画展”四个展览。系列展览一起展示宋韵书画的千年传承及发明性转化、立异性打开。
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“湖山揽胜”特展的“浙水敷文”展厅，进去看到的榜首张画，是李唐的《濠梁秋水图》。
李唐和郭熙都是河南河阳人。李唐年轻时，老郭熙正当红，这位具有无尽能量的画家，能够在巨大厅堂的素白墙壁上，甩手画“长松巨木，回溪断崖，岩岫巉（chán）绝，峰峦秀起，云烟变幻，晻（yǎn）雾之间，千态万状”。比及李唐在北宋出面了，他处处要和郭熙不同。大艺术家的自我意识都强，不然就会“趴”在前人的暗影里。
郭熙着重真假比照，变化无常。他的传世名作《早春图》中，大山神龙见首不见尾，不断生成，不断幻灭；涌现又退远，上升又下降，无所不在。李唐相反，他画的山没有一点虚的，很坚决又强力。
有人说，李唐描写山水的强度和力度，假如在西方画家里找同类，或许是17世纪的伦勃朗。若要从音乐里找，那得上贝多芬《第九交响曲》。
此次展览，云南省博物馆借展的郭熙《溪山行旅图》在同一个展厅中，你能够去看一看，听一听闻名的“李郭”。
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可是北宋乱离后，李唐从汴京南渡到临安，这位资深皇家画师初来乍到，就在他的专业上感到“不服水土”。
他从前为色彩这件事发怨言。刚初步，李唐的名望还不为人知，卖画日子贫穷。他其时写诗说：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”早知道山水画人家不喜爱，我就多买点胭脂来画牡丹了。
从北宋初步，绘画生意早就在民间盛行。可是最干流、最群众的，仍是有色彩的画。老百姓更崇尚的风气，是光彩夺目的花鸟画。谁不喜爱色彩呢？
李唐拿手的水墨山水风格显得方枘圆凿，尽管他不忿，南边“云里烟村雨里滩”，看着简略画起来十分难呢。
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在民间画卖得欠好，彻底不阻碍李唐后来又成了南宋山水的开山宗师。南宋四家“李刘马夏”，其他三家的风格都来自李唐。
自有人识得北宋山水画的这座“泰山”。
李唐到杭州之前，他很有或许被虏去了金国。在古代，工匠相当于现在的技能人员和科学家、艺术家，对国家建设十分重要。金国攻下汴京后，不单俘虏了皇室、官员，还带回了很多工匠，李唐或许就在其间。
不知道李唐后来是从俘虏部队里逃出来，仍是躲在什么当地，总归他成功地往南边来了。但在路过太行山时，他被劫持。
很走运，他遇到了山西人萧照。靖康之乱后，萧照在太行山落草为寇，直到他遇见了李唐。
听说萧照仍是喽罗，当他搜掠行李资产时，发现被绑来的人包袱里尽是笔墨纸砚；一问姓名，正是画出《万壑松风图》的李唐，呆若木鸡。这位土匪大哥不光放人，还“扑通”跪下拜了师，从此金盆洗手，跟着李唐来到江南。
十几年后李唐逝世，匪徒身世的萧照成了南宋前期宫殿画师中的榜首高手。
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这次画展没有萧照的著作，可是有一位年岁比萧照稍小的画家刘松年，带来了他最负盛名的一组传世著作《四景山水图》。
刘松年，南宋四家之“刘”。他是杭州人，住的当地就在今日我国美院的展览地域，清波门。他其时名声就大，由于清波门古时有暗沟引湖水入城，是杭州的“暗门”，时人就喊刘松年“暗门刘”。
刘松年的教师张敦礼，也是李唐的学生。同样是李唐这一支，同样是全能型画家，假如没有刘松年，或许萧照会进入南宋四家。
讲到画画技能这件事，需求引入“皴”这个概念——这是我国山水画悉数技法的命门；风格的构成，就取决于不同的皴法。和皮肤皴裂是一个字，画面感也差不多，古人以“皴”来描绘山石或许树皮外表的肌理作用。我国绘画有很多种皴法，披麻，斧劈，雨点，卷云，马牙皴……形状都很直观。
李唐有两种画风，一种谨慎，倾向写实，用的是“小斧劈”画法；另一种豪宕，倾向适意，“大斧劈”为主。李唐的小斧劈皴山水比较干硬，大斧劈皴愈加湿润。
萧照学的是小斧劈皴，他画山石、树木，形体十分坚实，比方他的《山腰楼观图》。尽管后来长时刻日子在南边，不知道是由于思念北方故乡，仍是技能或风格原因，萧照好像比教师更喜爱强力山水的风格，画得很猛，土石难分。有时未免太用力，画面显得紧，不如李唐雄壮大气。
而刘松年凶猛的当地是，他也画小斧劈皴，却体现出了“山色空蒙雨亦奇”的湿润感。打开了小斧劈皴新的体现力，刘松年也因此在造型上极具发明性，他的风格就和师爷爷李唐拉开了间隔——萧照就吃亏在离教师李唐太近，没有获得自己明显的风格。
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或许这便是“暗门刘”的精华，他是杭州人，天然生成更得湖山氤氲之气。
鼻祖李唐的那首诗说，杭州的山水“云里烟村雨里滩，看之如易作之难”。云烟旋绕的山村，雨水滂沱的河滩，一静一动彼此衬托。气氛是模糊的，但画面是明晰的，雾气里，山村隐约可见，雨帘下，滩声可闻。要描绘出这般情境，看着简略着笔难。李唐强化了斧劈皴的硬度，他的新斧劈皴浓淡清楚，一笔下去就有湿度，光感和空间突变。
杭州人对这种烟雨迷蒙再了解不过，烟，云，雨，一年四季，一日十二时辰，常见常新，乃至画中山水都来自各种水汽的产品。
“浙水敷文”厅里还有一幅北宋翟院深的《雪山归猎图》。他比郭熙年岁大点，是北宋前期学李成的名家，听说能够画得以假乱真。这张冬景可见一斑。
翟院深有一个闻名的段子，讲他怎样画山。他年少时是一名拿手打鼓的乐工。有一次表演，这位鼓手遽然昂首发愣，整个乐队的节奏就不对了。问他为什么犯错，他说，“夏天的云真像奇特的山峰啊。”
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物候带来的这种浪漫，杭州人最精通了。云是山，山也是云，造型就像云相同活动、变幻。
这场“宋韵今辉”特展，在二月不能打开——气候不合格，文物怕湿。立春后惊蛰前，杭州过分湿润了。
在江南环境滋润下土生土长的两个杭州人：山水、人物、花鸟通吃，独步南宋画院的马远，墨汁淋漓的夏圭，正在等着你。本次展览，马远有两幅著作，《松寿图》《雪屐观梅图》，夏圭来了一张纨扇《烟岫林居图》。
马远学的是李唐湿润的大斧劈皴，可是又发明了自己的结构。用一个人来代表南宋山水，呼声最高的或许是马远。
马远的姓名很南宋，由于南宋和北宋山水最大的不同，便是“远”——画面上大片的空白，虚空在中心，山树在边角。后人都知道这是闻名的“边角山水”。
有人说这是南宋偏安“残山剩水”的反映。这种说法短少依据。画面上事物的多少、繁简，是为体现服务，南宋山水的画风彻底具有“现代”的特征：精约美，气氛美，形象美。再过700年，西方绘画也进入现代时期，形象派画家德加、巴黎画派博纳尔等人相继选用边角构图。
画边角，相当于无限扩大部分，用今日高科技的话讲，图片的“颗粒度”高了许多。假如这和写实技能的前进、绘画技能的演化有很大联系，要不也不敢这么画——一块石头，半座山就算一幅画？要画得有看头，既要细节精微又要空间宽广。
这些，南宋的边角山水都做到了。
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当然，一切的精微与宽广，都需求你自己去看见，去看画，安静地看，持久地看，深化地与大师们对话。
展览现场是幽暗的。在专业术语里，文物展览的光线流明度为50LX，仅仅人眼能看清信息的最低标准。
这对看古画却是一件好事情。我国画的观看，向来是在一个不很明亮的环境下进行的。尤其是江南的气候下，比方我国古典修建的厅堂里，书斋里挂的一张著作，或许向来也没有在一种带有一种舞台式作用的光线下呈现。恰恰是展厅里的这种幽暗，或许与传统绘画向来的某些观看环境不约而同。
特别想去探求的朋友，能够带上一把扩大镜。
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看完这些真迹出了美院美术馆的门，杭州正烟雨模糊，南山路西边，真山水扑面而来。
这山水似曾相识，死后800年前的山水全叠加在上面。就像阿根廷作家博尔赫斯笔下的阿莱夫，它是一件奇特的事物，像女巫的魔法水晶球相同，里边储存着全世界一切人曩昔、现在和未来的回忆。
西湖山水便是一座“阿莱夫”，这片山这个湖在人间，更在绘画里。
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从“宋韵今辉”艺术特展脱离南山路218号美院美术馆的展厅，你会有两个和山水有关的挑选：往美术馆顶楼走上去，一揽西湖全景；出美术馆正门，隐入南山路，深化西湖内地。
上美术馆四楼露台，朝西边望，西湖尽收眼底眼。这个视角十分了解，是的，方才楼下“湖山揽胜”特展的“湖山信美”展厅里，李嵩的《西湖图》便是依照这个视点画的西湖。
南宋 李嵩 《西湖图》 纸本，设色，手卷 纵27厘米，横80.7厘米 上海博物收藏（全卷含题跋31.5x296厘米）
西湖仰望图 申博/摄
可是你总会不由得在露台上向上跳，由于底下西湖南边一大片精美刚好被法国梧桐们遮住了，雷峰塔也看不见。
被挡住的雷锋塔，在李嵩的画里清清楚楚。
这幅《西湖图》的视角很特别，地上是仰望的；其间的修建物，又是低空仰望的，尤其是当年环西湖的四座塔，细节丰厚。
不过仔细看，画上的这座雷峰塔，比今时的塔消瘦，乃至比许多人都有图画回忆的那座1924年倒掉的雷峰塔古塔砖身，都要修长。
可是李嵩画的这座塔是一座写实的塔。乃至在他的生平时刻1166-1243年，李嵩看到过两座雷峰塔。他画的是哪一座塔？
最早吴越国时期制作的雷峰塔，是一座七层塔。到北宋宣和年间（1119-1125），吴越国雷峰塔被方腊起义军焚毁，全塔木檐以及顶上两层倾覆，雷峰塔成了一座五层砖筒。
南宋孝乾道七年（1171）-庆元五年（1199），和尚智友发愿修塔，通过二十多年的大规模整治，将雷峰塔修葺一新，塔身缩至五层。
李嵩画的显然是一座木塔，那便是南宋重修的塔。
再看他的画，有或许还供给了一些修建信息。显露画面的屋檐现已有五层，底下应该还有一层。李嵩画了一座六层雷峰塔？北边的保俶塔，他也是这么处理的，南宋时七层的塔数出来有八层檐。
画家确实在底下都画了一层附阶（古修建的一种结构，相当于回廊），看上去有很大的一圈。
也有人以为，画家能够不彻底依照现实画画，可是李嵩不或许不知道佛塔没有双数层，他多画的一层檐（塔的第二层），应该是暗层，不影响塔是一座五层/七层塔。这种塔身底部的结构设计，足以称得上我国木质修建的“中心科技”，今日在山西的应县木塔上还能够见到。
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这个高科技考古事情暂告一个阶段，持续看西湖。现在咱们正由东往西瞭望，四层楼显得还不行李嵩当年的视角高。问题是，李嵩从前怎样会得到这种小飞机视角的？
南宋 李嵩《西湖图》 纸本，设色，手卷 纵27厘米，横80.7厘米 上海博物收藏（全卷含题跋31.5x296厘米）
而且自从南宋创始西湖图范式，历代西湖图根本都选用由东往西的仰望视角。古人的“无人机”是怎样样的？
有一种说法是，美院南山校区地层从前挖出过南宋青砖，彼时这儿或许是一座殿宇高阁。
在美术馆一楼“浙水敷文”和“湖山揽胜”两个展厅之间的长廊上，有一张明代西湖地图打印在墙上：在今日的清波门区域，其时有一座城楼。假如宋代也有这座修建，李嵩身为国家画院待诏，应该能够登高望西湖。
另一种说法或许更有说服力。李嵩《西湖图》里这个多视角组合而成的西湖全景，有些是虚拟的，画家用一些奇特的办法，发明了一个博尔赫斯描绘的那种全息的“阿莱夫”，我想飞就飞起来了。
要知道李嵩的这幅画，今日全卷彻底展打开现，这是古时可贵。由于《西湖图》本是一幅手卷，被观看时，往左边打开一段，右边就卷拢一段，视野里永久只会呈现西湖的部分。手卷考究卧游，游目骋怀。
而自东往西画西湖，既契合实地旅行的规则，又满意画家造景的思路。历史上的杭州城市即在西湖东侧，自西向东观看的视角，与人们寻常旅行西湖的习惯性视觉阅历和心思阅历都符合，以心代足的卧游，就更简略引发观看者的审美共识。
对画家来说，从东往西展望，前景尽为层迭山岫，更利于营建画面意境，刻画画面节奏——假如由西向东看，则前景形象是杭州的贩子墙垣，纵目难及开阔之景。
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纵目四望，开阔胸怀的李嵩，把这种悠远的意向传递给了代代的观画者。
除了今日能看到的雷峰塔、保俶塔，宋代尚存方形北顶峰塔、六边形的南顶峰塔，都呈现在这张《西湖图》中。
很可惜北顶峰塔在画面上简直会被观众疏忽——五百年后，乾隆爷的一方大钤印“太上皇帝”，把本来在古画纸上就有所消褪的北顶峰塔，彻底给镇住了。
可是当年西湖的塔，李嵩没有全画。从由东向西的无人机视角，李嵩当年是能够看到三潭印月的，他没有画湖面上的这三座小石塔。
李嵩画的《西湖图》是全景山水，可是视觉中心的西湖上，大片地留白，除了几页小舟，湖面空空荡荡。他把画面的视觉要点让坐落这种虚空。
尽管画的不是边角山水，李嵩依然很有南宋特征。北宋的全景山水，总有一座大山挡在正前方，山路水流皆能通行，画便是一张地图；南宋人就要“绕开”大山，目光空灵一点，好像要召唤：山明水秀，任君畅游。
只要东北角的一片湖区没有入画，断桥也被留在了画外。
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现在咱们要下楼脱离美术馆，沿着西湖从六公园往北边一公园一路地走。走到今日的北山路一线，这是手卷《西湖图》的初步。当年这儿是一片北山，李嵩勾出了这儿的一片临湖住所，可是并不像制作东面的丰乐楼这样写实。
这批湖景房以及断桥，或许在刘松年的《四景山水图》中能找到。
南宋 刘松年《四景山水图》 绢本，设色，手卷 画心四段每段纵41.3厘米，横69.8厘米 故宫博物收藏
假如说《清明上河图》能够看见北宋，南宋没有相似的风俗画传世。刘松年《四景山水图》，能够部分地看见南宋，由于“暗门刘”画的是800年前，上流社会精英阶级湖景别墅的日子和环境。
在我国古代，12世纪前后，当“体现”风格、“现代”风格逐渐站稳，写实绘画依然在打开，而且仍是干流。写实绘画高度老练，一定会呈现一种类型人物，有人说在西方，这个人能够是19世纪法国的库尔贝；在我国，他能够是刘松年。他们对物质感的体现空前绝后，而且厚重有力。
《四景山水图》是刘松年最闻名的传世著作，杭州的春夏秋冬四景。这组画在体现物质感、量感上，达到了水墨画的极致。
《四景山水图》有三幅是边角构图，只要春景挨近全景构图。这也是南宋的全景款式，仰望的视点比北宋的全知视角要低，房子被树林挡住，楼房遮住半座山，挨近实在的日常阅历。从柳堤通往彼岸的院子，路上来往的人，路旁边敞开的桃花，柳堤止境有座桥，桥的透视很精确。树后山前，更显得院子深深。
一切景象都在安稳而一致的地平面上，远近巨细有次第，简直像拍摄相同精确。
夏天这幅，画的或许是西湖边的一处私家院子的风光。近景山崖的特写，质感好到你能够用手去接触。
远近巨细的透视联系精确，就像你就在山崖下石头前望出去：地台伸进湖里，衔接水榭，文人在前厅远望湖山，一片空旷。
冬景山水，小雪。松枝上，竹叶间，有一撮撮白粉点染的雪。屋顶上、石头和远山上现已全白了。小格子落地窗真美观，雅而简素，不像后世那么花哨。
窗外的桥上，水边芦苇稀稀落落，桥上骑驴的不知道是主人出门仍是客人，帽子披到肩上，打着伞，雪还鄙人。这“不妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣”的画面，或许便是南宋的西湖十景之一，断桥残雪。
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展览现场还能看到这组画卷后边，附有明代诗人李东阳的题跋：“刘松年画考之小说，平生不满十幅，人亦可贵。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者”。
从上古到南宋，我国绘画阅历了从简略到老练，再到高度发达的全过程。在宋韵的极致中，我国绘画走完了一个周期。
特别称谢
浙江省文联党组成员书记处书记、我国美术学院美术馆馆长 余旭红
我国美术学院我国画与书法艺术学院教授 张捷 韩璐 花俊
中心美术学院我国画学院教授 丘挺
浙江省博物馆吴越国历史文明研讨中心（筹）副主任 魏祝挺
我国美术学院美术馆 张素琪
我国美术学院人文艺术学院教授 孙善春
我国美术馆副馆长、我国美术学院教授 张晴
浙江大学考古与艺术学院教授 张晖 陈筱
展讯
“宋韵今辉”艺术特展
◎ 展览日期：2023年3月18日-2023年4月16日
◎ 敞开时刻：每日9:00-17:00（16:30中止进场），周一闭馆
◎ 展览地址：我国美术学院美术馆（浙江省杭州市上城区南山路218号）
◎ 展览简介：“宋韵今辉”艺术特展系列包括“湖山揽胜——宋韵江南书画艺术”，以及“夜山钩古——黄宾虹宋画研讨及其传承”“立最顶峰——潘天寿的常变之道”“含英咀华——绘通中西的国美油画”“典垂百代——两宋书画传习展”，共五个展览，以艺术的方式展示宋韵书画的千年传承及其发明性转化和立异性打开。
本次展览由中共浙江省委宣传部、浙江省文学艺术界联合会、浙江省文明和旅行厅、浙江省教育厅、浙江省文物局、中共杭州市委、杭州市人民政府和我国美术学院联合主办，我国美术学院美术馆、浙江省博物馆承办。杭州市委宣传部、中共杭州市上城区委、杭州市上城区政府、我国美术学院艺术哲学与文明立异研讨院联合承办。
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